注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

贵州省静心池易学研究所

主理 任洪德 1836182827@163.com

 
 
 

日志

 
 

摄影的五大概念:光圈、快门、感光度,色温、白平衡  

2016-12-19 13:10:05|  分类: 网络知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

在摄影过程中,相机的光圈值和快门速度设置相当重要。光圈值主要用来控制光线穿过孔的大小,而快门速度则是控制光线投射到胶卷上的时间。只有将二者都设置得恰到好处,才能达到最令人满意的曝光效果。遗憾的是许多摄影者在这方面都因为不能达到满意的效果而变得苦恼不堪。其实原因非常简单:他们总是使用完全不同的方法来设置光圈值和快门速度,结果当然就不能让人满意了。

  还是让我们一起先来看看如何选择合适的光圈值。选择不同的光圈值,允许光线穿过镜头的孔径就会有所不同。孔径越大,穿过的光线就越多,反之则越少。当你将光圈值设置为最大时,光圈值的度量值F的数值为最小。而当你逐渐关闭镜头或缩小光圈值时,对应的数值就会越来越大。而这恰恰会让很多人感到无所适从,为什么孔径越大,数值越小;数值越小,孔径反而越大呢?其实F值的大小并不是全部光圈值的大小,只是部分而已。比如f-8的光圈值实际上要比8大一些。其实只要接受这个观点,这一现象还是比较容易记忆的:数值越大,孔径越小;数值越小,孔径越大。

光圈和快门速度的组合 - 静心池 - 贵州省静心池易学研究所

光圈和快门的最佳组合

  关于快门速度的控制和选择,说得通俗一点,快门就相当于遮挡在胶卷前面的一张帘子,根据门帘打开的大小来决定投射到胶卷上的光线强弱,将这个大小控制用时间来控制就是所谓的快门速度。快门速度和光圈F值一样只能表示部分参数,15的意思是1/15秒,而30则表示1/30秒,要比1/15秒快出一倍;相应的,60代表1/60秒。在较慢的快门速度下,第一帘幕数值表示快门的打开速度,而第二帘幕使之则表示快门的关闭速度。但在较快的速度下(如1/125秒或更高)两个帘幕一起移动,只让一道狭小的光线从胶卷的一端投射到另一端。快门速度越快,允许光线进入的裂缝就越窄,投射到胶卷上的光线就越少。在有些相机上,快门帘幕为垂直移动设计,不过原理也是一样的。

光圈和快门速度的组合 - 静心池 - 贵州省静心池易学研究所

同一快门速度下,光圈F5.6时拍摄的图像

  可能有很多读者会有这样一个疑问:“既然我们可以单独使用光圈或快门速度来控制投射到胶卷上的光线,为什么我们在每次拍摄时都要考虑到两方面的情况呢?”其实答案也很简单,对于一个希望能拍摄出更高质量图象的摄影师而言,不会仅仅满足于合适的曝光,还希望能够拍摄出更高效果的图象。需要指出的是,光圈和快门总是一起工作的,两者总是相互影响,相互制约的。在不改变外部光线的条件下,镜头所捕捉到的光线强度谁也无法改变,投射到胶卷上的光线也是如此。而如果需要得到最合适的曝光效果,就必须很好的将两种调节结合起来,如果更改F值使光圈变小,就要将快门速度设置得更慢。反之,如果光圈值变得更大,快门速度就要设置更快一些,我们可以将这种调节叫做“互惠”。

光圈和快门速度的组合 - 静心池 - 贵州省静心池易学研究所

同一快门速度下,光圈F8时拍摄的图像

  光圈值设置为f4、快门速度为1/500秒时曝光效果和光圈值为f5.6、快门速度为1/250秒的效果一样。这时可能又有读者出来认为“我的相机为自动设置,可以自动找到光圈值和快门速度的最佳结合点,所以不需要对它们进行设置”。值得提醒大家的是,尽管你的相机为自动设置,但你能保证它每次使用不会出现差错吗?所以大家在使用自动相机时,每次使用时都得注意相机的光圈值和快门速度。如果你能做到这点,相信你的摄影技术一定会有很大提高,即使见了专业摄影师,也不用低声下气的讨教摄影技巧了!

  下面是拍摄照片时选择快门速度和光圈最佳组合的准则。

选择光圈(f值)

镜头孔径

      

50mm f/2镜头

最大孔径

适合在暗弱照明条件下获得足够的曝光量,如现场光照明。具有最小的景深。就结像技师来讲是该镜头最差的一档

f/2

较最大孔径

适合在暗弱照明条件下获得足够的曝光量。景深浅,有助于使背景离开焦点,从而把注意力集中到被摄主体上。

f/2.8

较最大孔径小二至三级

具有该镜头最佳的结像质量。比上述较大的孔径具有稍大的景深。 提供有限的清晰聚焦的范围,以便当照明情况较最佳状态稍差时获得合适的曝光量,例如多云的天气或者在阴影处。

f/4f/5.6

较最小孔径大二级

具有中等(适度)的景深。适用于户外日光下拍摄。具有极好的结像质量。

f/8

较最小孔径大一级

具有很大的景深。适合于户外日光照明条件下拍摄。具有极好的结像质量。

f/11

最小孔径

具有最大的景深,清晰度损失极轻微(应归于光学原因)。当最大景深显得重要的时候,这种由于孔径小而产生增大景深的好处,在价值上显然超过其几乎察觉不出的清晰度损失的缺点。

 

选择快门速度

快门速度

       

B

使用相机支架(如三脚架)。快门开启时间的长短由按下快门按钮的时间来控制。适合户外夜间使用小光圈、大景深的拍摄。如拍摄焰火、闪电……及记录夜间由移动照明形成的条纹图案(如行驶着的汽车灯)。

11/2

使用相机支架(如三脚架)。适合在暗淡照明情况下使用小光圈获得大景深和足够的曝光量(如现场光或摄影灯照明)。适合拍摄无生命的物体和稳定不动的被摄体。

1/4

使用相机支架。这是适于拍摄成年人肖像最慢的快门速度。适合在暗淡照明条件下使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。适合稳定的被摄体。

1/8

使用相机支架。对于在限定范围内拍摄成年人比用1/4秒快门速度时更好。适合在暗淡照明条件下使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。适合稳定的被摄体。

1/15

使用相机支架。当相机上安装标准镜头或者广角镜头时,如在曝光时相机能握持得相当平稳的话,那么有些人能手持相机进行拍摄。适合在暗弱照明条件下,使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。

1/30

这档快门速度是在手持相机进行拍摄并在该相机上配以标准镜头或广角镜头时,被推荐的最慢快门速度。为了获得清晰度高的照片,相机必须握持的极平稳。这档快门速度适合大多数现场光摄影。适合在多云天气或阴影处用小光圈以获得大景深。

1/60

这档快门速度适于照明条件不太理想,如多云的天气、在阴影处等户外日光下拍摄照片用。对使用小光圈以增大景深来说,该速度是很有用的。在较明亮的现场光照明的场所也使用这档快门速度。使用这档快门速度,相机意外地受到震动而使拍摄失败的情况要比使用1/30秒快门速度时来得少些。适用于单反相机的闪光灯同步。

1/125

这是户外日光下拍摄照片最好的快门速度。在明亮的照明情况下,使用中等大小的光圈到小光圈能产生很好的景深。使用这档快门速度,能使来自相机本身的微弱震动减到最小。能抓住一些中等速度的动作,如走动着的人,儿童的游戏或是自由活动着婴孩。对于手持相机并安装上焦距小于105mm的中焦距镜头进行拍摄,该速度具有一定的保险性。这档快门速度被推荐用于某些单镜头反光照相机使用闪光灯拍摄。

1/250

适合抓住一般速度的运动体,例如以中等速度跑动着的人、游泳运动员、自行车运动员、在一定距离外奔跑着的马、检阅活动、奔跑着的小孩、帆船、棒球运动、以中等速度比赛的足球运动员。当你并不需要大景深,而主要是想抓住动作的时候,可以在户外日光照明情况下用这档快门速度,以使相机的震动程度减至最小。适合于手持相机安装上250mm焦距镜头进行拍摄。

1/500

适合抓住运动速度较快的动体,例如中等距离外的运动员、奔跑着的马、跳水运动员、快速骑驶着的自行车运动员、行驶着的轿车或跑动中的篮球运动员。这档快门速度能用来抓住除了最快速度外的所有动体。

1/1000

是抓住快速动体的最佳速度。如赛车、摩托车、飞机、快艇、野外和体育场内的比赛项目、网球运动员、滑雪运动员及高尔夫球运动员。因为使用该快门速度时需用比其它快门速度时更大的光圈,因此它的景深最小。这是手持相机安装上400mm以内焦距的长焦距镜头进行拍摄时极好的快门速度。

快门速度:第一控制曝光量第二可以拍摄一些效果。
比如你快门块的话,可以很容易的抓取瞬间,如果快门慢的话,拍摄流动的小溪好像棉花一样飘逸。 光圈大小:第一控制曝光,光圈越大进光量也就越大,光圈越小进光量就小。第二可以控制背景的虚实,光圈越大,背景可能就会越虚幻 光圈越小背景就越清晰。 感光度大小:控制曝光量,感光度越大,照片就越亮,感光度也会影响照片的质量,如果感光度很高的话 噪点就越多。 景深由三个方面决定,1.焦距 2.相机与拍摄物体的距离 3.光圈大小。景深也就是背景的虚实。
光圈、快门、感光度的组合会影响曝光。 白平衡和色温决定曝光正确的相片颜色是否正常。
这些都是摄影的基本概念,它们最终会影响相片的成像效果。


景深预览(Depth of field preview) 因为在通过取景器观看时,为了能够对最明亮的可能影像进行构图和聚集,镜头总是将其光圈开至最大,这样在最大的光圈总是呈现出最浅的景深。为了得到看到实际的景深,有的相机提供了景深预览按钮,按下按钮,把光圈收缩到选定的大小,看到场景就和拍摄后胶片(记忆卡)纪录的场景一样。

感光度 表示感光材料感光的快慢程度。感光度的单位用“度”或“定”来表示,如“ISO100/21”表示感光度为100度/21定的胶卷。

感光度越高,胶片越灵敏(就是在同样的拍摄环境下正常拍摄同一张照片所需要的光线越少,其表现为能用更高的快门或更小的光圈)。

200度的胶卷感光的灵敏度是100度胶卷的2倍,400度的胶卷的灵敏度是200度胶卷的2倍,其余以此类推。

色温 各种不同的光所含的不同色素称为“色温”。色温的单位为“K”(开尔文)。

我们通常所用的日光型彩色负片所能适应的色温为5400K-5600K;

灯光型A型、B型所能适应的色温分别为3400K和3200K。所以,我们要根据拍摄对象、环境来选择不同类型的胶卷,否则就会出现偏色现象(除非用滤色镜校正色温)。

附:色温的定义“假设有一种黑色金属,使之处于零下273度(绝对零度)的环境中,随着温度的升高,该黑色金属就会发出不同波长的光,由该色光所对应金属的温度再加上273就是该种光的色温”。

例如,将该金属加热至2500摄氏度,该金属就已发出红光,这种红光的色温就是“2500+273”K,也就是说这种红光的色温就是2773K。

色温越低,长波长的光(红、橙色光)的百分含量越高;色温越高,短波长的光(蓝、紫色光)的百分含量越高。

例如:中午的日光的色温大约是5500K;闪光灯的色温约为5600K;蔚蓝的天空的色温大约为20000K;100瓦普通灯泡的光的色温大约为2600K。

白平衡由于不同的光照条件的光谱特性不同,拍出的照片常常会偏色。

例如,在日光灯下会偏蓝、在白炽灯下会偏黄等。为了消除或减轻这种色偏,数码相机和摄象机可根据不同的光线条件调节色彩设置,以使照片颜色尽量不失真,使颜色还原正常。

因为这种调节常常以白色为基准,故称白平衡。

曝光 :光到达胶片表面使胶片感光的过程。需注意的是,我们说的曝光是指胶片感光,这是我们要得到照片所必需经过的一个过程。

相对孔径: 镜头有效通光口径(光束直径)与焦距的比值。相对孔径越大,镜头就越“快”。如1:2.8、1:3.5-4.5等。

在变焦镜头中,一般把相对孔径固定的镜头称为专业镜头,把相对孔径不固定、但相对孔径在1:2.8-1:4之间的镜头称为准专业镜头,其余则称为普及型镜头。

曝光组合: 是指在同一拍摄环境中可以使用不同的光圈和快门的组合。

比如,用测光表测得快门为1/30秒时,光圈应用5.6,这样,F5.6、1/30秒就是一个曝光组合。

我们也可用F4和1/60秒的曝光组合代替(二者等效),也可用F2.8和1/125秒的曝光组合代替。也就是说,这几个组合是等效的。

但我们特别要注意的是,虽然这几个曝光组合是等效的,也就是说曝光是准确的,但不同组合所获得的景深是不同的。

AE (Automatic Exposure) 自动曝光控制装置

摄影的五大概念:光圈、快门、感光度,色温、白平衡 - 静心池 - 贵州省静心池易学研究所

 

摄影的五大概念:光圈、快门、感光度,色温、白平衡 - 静心池 - 贵州省静心池易学研究所

 


    索尼A7R2的有效像素约为4240万,采用35mm全画幅Exmor R CMOS背照式影像传感器,取消了低通滤镜功能。背照式结构支持更高的光线采集率和更快的数据传输速度,使得索尼A7R2能够在进行高分辨率画面捕捉的同时不损失良好的感光性能,实现了高分辨率、高感低噪和高动态范围,感光度也达到了ISO100-ISO25600(可以扩展至ISO50-ISO102400),除了照片外,A7R2还可以拍摄超采样的4K视频。

    索尼A7R2采用了399个相位检测自动对焦点和25个对比检测自动对焦点的增强型混合自动对焦系统,先进的检测算法和相位检测对焦功能,出色地提升了自动对焦响应速度、准确度和跟焦性能,并能实现每秒约5张的高速连拍,难以预测或突然发生的运动,A7R2也能够捕捉。A7R2的AF-C对焦模式中还具有眼控对焦功能,它会自动检测和跟踪移动对象的眼睛,便于用户更灵活地构图。

像素越高对于手持拍摄时安全快门速度的要求也就越高,因为画面清晰度对手持拍摄产生的抖动更加敏感。A7R2搭载的5轴防抖功能有效补偿了手持抖动对画面产生的影响。5轴防抖系统不但支持静态照片,在录制视频时也同样可以享受该技术带来的便利,用户可以放心地采用手持的方式进行录制,并获得清晰稳定的视频文件。

  像素越高对于手持拍摄时安全快门速度的要求也就越高,因为画面清晰度对手持拍摄产生的抖动更加敏感。A7R2搭载的5轴防抖功能有效补偿了手持抖动对画面产生的影响。5轴防抖系统不但支持静态照片,在录制视频时也同样可以享受该技术带来的便利,用户可以放心地采用手持的方式进行录制,并获得清晰稳定的视频文件。
最有趣的是,以上这些性能,都是全画幅单反和旁轴所不具备的,只有索尼A7R2,这个索尼全画幅霸王龙,才能把这些先进的黑科技装在这么小的索尼微单机身里,让用户在享受“小而轻便”的同时,体验到前所未有的索尼微单黑科技。

  最有趣的是,以上这些性能,都是全画幅单反和旁轴所不具备的,只有索尼A7R2,这个索尼全画幅霸王龙,才能把这些先进的黑科技装在这么小的索尼微单机身里,让用户在享受“小而轻便”的同时,体验到前所未有的索尼微单黑科技。


        第一章:前言 A7R2其实是到家有一段时间的机器了, 但是,这个机器在坛子上实在有点火, 所以,一直也就没有来写。 最近SONY又发布了A7S2, 那么,我觉得在这个时候来写写A7R2也就合适了, 降温后来写还是比较合适的, 可以大大避免被键盘摄影师招呼。 本文所有原片都上传了BAIDU云盘, 包含RAW和JPG 看官自行下载吧。 Baidu云盘地址:http://pan.baidu.com/s/1eQjlQtc 共74张原片 另外,除了外观照,本文的照片都是A7R2拍摄, 原片在云盘上都有。 介于文章太长,我将总结部分放在开头重复一遍:
 
       第二章:本文涉及的器材 虽然我有5DS,我也能借到5DSR, 但是我不打算对比这两个系列的机器, 因为,口水仗太多, 毕竟5DS系列的机器在佳能那边还是当红辣子鸡, 还请各位看官谅解。 真要对比的话,未来再说吧。 如果各位非要在这两个器材上做选择的话, 我的答案是: 看你的镜头群是哪家的,是哪家的选哪家的机身。 如果没有镜头群的负担, 那么,看你的拍摄题材, 主要拍人,选5DS系列更好, 拍其他场景的或者拍摄比较杂,那就选A7R2吧。
        本文只是叙述A7R2的优点和缺点,以及特色功能。 本文涉及的器材是: A7R2和35 2.8镜头。
 
      第三章:体积和重量 同样是全幅机器,在这里对比一下D800 第一张照片是上视图,可见,安装35 2.8的A7R2比D800明显来的小, 第二张是正视图,可见,A7R2的正面投影也比D800来的小。
      毕竟人家是微单,体积上确实还是比较小巧的。
      但是,全幅微单发展到现在第二代, 明显已经不是那么小,也不是那么轻了。 虽然,现在的二代全副微单仍然比全副单反来的小,来的轻, 但是,其实二者的差距,客观来讲并不如我当年买NEX5C时候的那么震撼。 
      对于APS单反来说,现阶段的全幅微单已经没有重量和体积的优势了。
     不过对于旅行者来说全幅微单还是有优势的, 毕竟尤其是高原的环境下, 轻哪怕100克都是有很大意义的。
     只是,A7系列发展到现在也只能做到生活防水, 这个有点可惜, 毕竟作为旅游机器的话, 生活防水还是有点不够。
      A7R2的机身侧面的握把比较肥大, 手感很好。 刻意设计在机身外侧的独立录影键, 也不容易被误触。
      我觉得A7R2的外形设计的非常好。 唯一需要考虑的是, 卡口最好能再向左边移动几毫米就好了, 当A7R2接上粗壮的镜头, 比如70200F4或者35 1.4的时候, 把手和镜头之间的空隙太小,手指伸进去会非常不舒服。

      第四章:电子前帘和静音快门 A7R2新增了电子前帘, 这个技术首先出现在A6000上, 电子式前帘可以让相机减少一次回弹所产生的震动, 同时原厂也特别针对后帘快门回弹时的机械结构做了减震, A7R2整体的快门震动可说是微乎其微, 表现非常好。
      A7R2的快门本身已经很轻微了,有点镜间快门的感觉。 但是,A7R2还提供了“静音快门”。 在用上“静音快门”后,机器的声音几乎到了没有的地步。 我认为应该是在这种功能下用了电子快门,机械帘幕只是慢慢地轻轻地打开。 如果常使用这个功能,还可以将这个功能放在快捷键上。 可以在你需要的时候,无需进入菜单,就能使用这个功能。 还需要补充一点,理论上快门机震小,有利于降低安全快门。 对于A7R2的快门,我觉得是非常赞的设计。 虽然没有了“咔、咔、咔”的悦耳声音,但是实用。

      第五章:防抖 奥林巴斯最引以为豪的就是它的防抖技术。 客观的讲,在M43领域, 奥巴其实机身和镜头都做不过松下,甚至连价格也都跑不赢松下, 但是,奥巴的杀手锏,或者是存在感, 很大程度上都来自于它的独门绝技:五轴防抖 关于防抖给我印象最深的有以下3个: 
      第一个是奥林巴斯的EM5, 那种怎么抖都不怕的防抖,确实是逆天的设计 如果说其他家的防抖宣称的stop数量或多或少都有虚标的话, 那么,我认为奥巴的五轴防抖的stop数量标注的有点太保守。
     第二个是NIKON的105VR 现在想想NIKON的百微的防抖也没什么了不起, 但是,这是我第一个用到的微距防抖, 在户外,拍微距用到F22的时候, 开启防抖可以省掉三脚架, 这在当时给我的震撼也完全是颠覆性的。
     第三个是宾得的645系统的90 2.8, 虽然说,这个镜头的防抖标称值没什么稀奇的, 但是,在此之前以及现阶段以及可预见的未来, 这个星球上你还能找得到另一个防抖的中画幅吗? 所以,即便到今天,这个镜头依然是它所对应画幅里面最强防抖。 因为别人没有,所以一枝独秀。 首次出现在A7II身上的五轴防手震,这次也应用在A7R2身上, 这对A7R II来说是如虎添翼, 虽然这个防抖技术是阉割版的奥巴五轴防抖, 但在拍摄中也是确实有明显进步的。 
     高像素其中一个隐忧就是手震, 哪怕是很少的手震,往往也会被体现。 一般防抖的帮助其实非常有限, 因为只有两轴的补偿效果, 所以像是5DSR、D810这机器, 一般来说除了开启防抖之外, 快门速度也要拉到安全值左右我才会放心。 A7R2的防抖有两种方式:
     第一种: 两轴是倚赖镜头本身的OSS, 其它三轴是由机身提供辅助。 
    第二种: 如果当下搭配的是无防抖镜头的话, 或者是转接镜头的话, 那么就会完全依赖A7R2机身内建的三轴防抖。 实际体会是,A7R2的防抖不如EM5、EM1, 但是,A7R2的防抖也确实是现阶段全幅机器里面最好的了, 用原厂的OSS镜头的时候,明显比其他厂家的防抖来得好, 用35 2.8这类不带OSS的镜头的时候,防抖和其他厂家的防抖差不多。

       第六章:眼控对焦 这个名字取得太差,太差,太差。 SONY应该立即辞掉企业里面做中文翻译的那个员工, 这个人不仅完全没玩过胶片单反, 而且,中文语法都不及格。
      “眼控对焦”这个短语是一个典型的主谓宾结构, 在中文里面的意思是: 拍摄者的眼睛控制机器对焦, 或者讲复杂点,以摄影师眼神的移动轨迹为基础进行的人机交互。
       佳能的胶片机EOS3上的功能,才真的叫做“眼控对焦”。 SONY的这个功能说白了是“对焦到被摄者的眼睛”, 功能名字应该是“对焦到眼”而不是“眼控对焦”。
       在A6000上,我第一次用这个功能的时候, 眼睛对着EVF,眼球转了半天,一点反应都没有。 后来看了说明书我才知道SONY这个功能指的是“对焦到眼”而根本和“眼控对焦”一点关系都没有。
        A7R2的“眼控对焦”或者“对焦到眼”与过去最大的差异就在于, 使用AF-C的时候也可以使用, 这个功能的好处是拍人像时不再需要手动选择对焦点, 要对焦眼睛的话, 按着指定的快捷键然后相机的焦点就会自动追着眼睛跑, 虽然无法指定左右眼, 但是已经非常方便了, 相对于富士的“面部识别”, SONY的这个功能更好, 主要是富士的“面部识别”和测光方式是绑定的, 而SONY的“眼控对焦”和测光方式是独立的。
       相对于其他厂家的“面部识别” SONY的这个功能更好, 因为其他厂家的“面部识别”只能认到脸, 而SONY的“眼控对焦”可以认到眼睛。 这对于全身人像或者带场景的人像来说基本没区别, 但是对于半身人像或者大头照来说,极为方便。
       需要补充的是, “眼控对焦”或者说“对焦到眼”的前提是机器要分辨出“脸”, 而什么样的形状是人脸,本身有一套数学模型, 而目前的人脸检测模型并不支持侧脸和俯视以及仰视, 或者说的更明白一点,那就是: 需要让机器感受到有脸、两个眼睛、鼻子、嘴巴等形状元素, 以及这些形状元素之间的距离关系和从属关系, 当他们满足某些特定的特征向量的时候,眼睛才可以被检测出来。 
       所以说,“眼控对焦”或者说“对焦到眼”并不是成功率100%, 当然这不是SONY的错。

        第七章:EVF A7R2的EVF采用236万点的XGA OLED, 放大倍率为0.78倍, 而且还有蔡司镀膜加持, 厂家宣称可以减少眩光的情形发生, 只是,我不知道EVF的T*会不会增加成本以至于增加销售价格? 如果是的, 我更倾向于采用SONY自己的镀膜也就好了。
        一直以来我对EVF的看法都是够用即可。 X100的EVF我都觉得够用了。 所以,我对EVF的要求并不高。 在拿到A7R2之前,使我惊艳的EVF仅限于XT1。
         A7R2这次的EVF是我见过目前最接近光学观景窗感受的EVF了。 比GX7的好,和XT1一样好。 100%复盖率、236万点的规格或许没有什么。 但是,0.77倍放大倍率如何? 我如果没记错,它是目前放大倍率最大的观景窗。
       这颗EVF最了不起的是极短的影像延迟。 我的感觉是,它已经非常、非常接近OVF了。 但是它比XT1唯一不如的地方是: XT1能够在一个EVF里面同时显示两个屏幕。 
       传统的EVF常见的手动对焦辅助功能分成两种, 一个就是把整个画面放大来让你把对焦位置看清楚,但常常会让人在缩回原本画面时,发现刚刚在手动对焦时构图跑掉了。 另外一种是直接在画面的中间或部分放大对焦点。这也会影响整个画面的构图。
       EVF双荧幕功能,完全不会影响到构图, 一个荧幕负责取景,一个荧幕负责放大,而且不重叠。 这样的话省去了点选放大或缩小以及构图的麻烦,是相当实用的设计。 希望以后SONY也加入这个功能。

       第八章:速度 连拍速度方面, A7R2的像素虽然相比前一款机器提高了600万, 但在背照式感光元件、加大硅片电路面积的帮助下, 机器的连拍速度反而有所增加, 由过去的1秒4张进步到1秒5张。 
       但是还是不如自家的A6000,每秒11张的恐怖速度。
       A7R2的相位侦测区域的范围, 大概占画面约80%左右, 够用了,但是也还是略微不如自家的A6000的几乎满屏。 若是以全画面进行泡泡追焦的话, A7R2的成功率其实还挺高的。
       拍摄速度方面,A6000+24 1.8 也比A7R2+35 2.8来得快, 大概是个什么概念呢?
       A6000+24 1.8或者A6000+1650是可以抓拍满场疯跑的儿子, 但是A7R2+35 2.8就总是慢半拍。 目前对于疯跑的小孩, 能抓住的也就是NC两家旗舰、次旗舰的单反、M43和A6000了, 其他的机器还是不能胜任。 
      虽说不能胜任, 但是A7R2+35 2.8我觉得除了拍娃,其他场景也够用了。 
      必须要特别说出来的是, 和A6000一样,A7R2在晚上室内的对焦速度非常慢。 基本上这时候的对焦,无论是A7R2还是A6000也就是以前NEX7的水平, 必须要来回拉一两次风箱才能对的上, 而且,拉风箱的速度还不快,是慢慢拉的那种感觉。 
     对于这种现象我觉得, 毕竟相位对焦和反差对焦是不一样的, 而且,SONY的cmos里面嵌入的对焦点有多厉害还不太好说。
     暗光下,可能嵌入的对焦点就不工作了,或者工作效率极低, 我认为这才是A6000甚至A7R2造成暗光对焦缓慢的根本原因。

        第九章:白平衡 A7R2白平衡做了功能微调, 但却挺重要的, 因为白平衡调整的时候,可微调的幅度更细, A到B可采0.5级调整(29级), G到M可采0.25级调整(57级)。 这让进阶用户更容易调出适合自己的色彩调性。

       第十章:分辨率 A7R2得益于4200万像素,以及去除低通滤镜, 成像的中间分辨率极高, 中央分辨率比D800明显高一个等级。
       但是,由于短法兰距、大底和像素井的存在, 边缘成像需要分开来看,
       第一种情况: 只要破坏了短法兰距,也就是说转接单反镜头的时候, A7R2的边缘成像是不错的,比D800好。 但是,转接单反镜头的话, 你不仅失去了A7R2的先进对焦功能,而且也丢失了体积优势, 人家SONY工程师使出了吃奶的劲缩小的体积, 被你一个转接环就抵消掉了。
        第二种情况: 原口的长焦镜头, 因为入射光线倾斜度不大, 所以,此时A7R2的边缘成像是不错的,比D800好。         第三种情况: 原口的广角镜头, 因为入射光线倾斜度变大, 所以,此时A7R2的边缘成像是远不如中央成像的, 我觉得此时和D800比,可能是伯仲之间。 大家可以参考下载A7R2+35 2.8 和D800的原片对比。
 
        第十一章:宽容度 在开始这章之前, 我先问一个问题, 普通民用相机的CMOS,有比SONY宽容度更好的吗? 答案是:没有。 无论是佳能、松下、东芝、瑞萨,没有一家的民用CMOS比SONY的宽容度更好。
        前面的混战贴,有不少人认为(尤其是严重落败于宽容度的某厂粉丝) 用过曝和欠爆5EV的片子来讨论宽容度是不合适的, 我必须严正申明: 我原以为你们都有脑子的, 但是,考虑到某些粉丝实在是刚刚从猴子进化而来, 或者自甘退化为猴子的思维模式, 所以需要告诉这些还不适应人类思维的动物:
       晴天拍风景,天和阴影的曝光何止相差5EV? 如果是夏天中午晴天拍风景,天和阴影的曝光何止相差10EV?
      如果是夏天中午晴天高原拍风景,天和阴影的曝光何止相差15EV?
      佐证:生产GND的厂家会有9EV的产品, 而且,优秀的GND还会告诉你,最多可以2片共用, 也就是说,生产GND的厂家认为: 拍风景最多会遇到天和阴影曝光相差18EV。
      因此,我将会坚持用过曝和欠爆5EV的片子来讨论机器的宽容度。 因为,现阶段, 厂家还不能生产出宽容度达到20EV的机器, 我们也还不能完全摆脱GND, 所以,我认为,机身的宽容度还是一个必须要特别关注的功能。 而且,此功能的重要性甚至可以排在第一位。
      A7R2作为SONY现阶段的旗舰, 其宽容度也就代表了现阶段的民用最好了。 请大家自行下载baidu云盘的原片。 对于过曝宽容度,我做了+1EV到+5EV的拍摄, 对于欠爆宽容度,我做了-1EV到-7EV的拍摄, 首先说说欠爆的情况,        A7R2能轻松拉回5档欠爆。 如果仅仅是记录性质的话,7档欠爆也是勉强可以接受的, 只是7档欠爆偏色会比较厉害,仅具有记录作用。 过曝的话,A7R2在不丢失细节的情况下, 大致是2档多,3档不到。
     可以这么说,A7R2已经是现阶段最好的宽容度了, 为了出片,大概可以接受5档欠爆和2档过曝, 为了记录,大概可以接受7档欠爆和3档过曝。

       第十二章:长爆噪点和夜晚出片 曾几何时, A7R2的全黑长爆噪点是各种用或者没用过,摸或者没摸过机器的人的攻击口舌。 这里我提供了原片下载,分别是: ISO100、400、1600、3200、6400 开降噪和不开降噪的30秒曝光原片,带JPG和RAW。 
      我的理解是: A7R2的全黑长爆或者是暗处长爆噪点确实是比其他机器来的高, 比如我手上的5DS、D800、M240。 但是,在明亮处其实并不能被体会。 开启降噪后其实也不明显。 但是,如果对比5DS或者D800的夜景照片, 可以发现,A7R2的夜景照片显得有点“脏”, 这里说的都有原片下载,看官自己下载了看。
       单独看A7R2的夜景照片其实并不觉得有什么不妥, 但是对比了来看的话, 确实,A7R2对于长爆夜景这样的题材可能并不那么擅长。 

      第十三章:镜头 SONY的E卡口经常被别家奚落的是镜头群可能还不如机身群来得多, 加上摄像机,仔细数数,可能还真这样, 即便不是这样,那也差不多了。 好在SONY这两年一直在拼命开发镜头 不谈副厂,现阶段原厂镜头有11个: 35 1.4 1635 F4 2470 F4 35 2.8 55 1.8 90 2.8 28135 F4 70200 F4 24-240 28-70 28F2 但是我可以说,还是缺镜头吗? 至少缺少大三元和1.4定焦群,1.8廉价定焦群也缺少,长定焦也缺少。 我自己用A7R2就不知道怎么选镜头。     
      PS: 先说一下,我家里的镜头很多, 
      N系统的有:241.4G、适马50 1.4、85 1.4G、200F2、1635F4、24120F4、70200F4
      C系统的有:50L、35L、2470F2.8II、小白兔
      P系统的有:2040、35微、55*1.4
      645系统有:25 F4、90 2.8、55 2.8、28-45 F4.5 
      APS的E卡口有:24 1.8、16-50 
      我在SONY店里面选镜头的时候发现 绝大部分SONY的全副镜头相对于机身都显得太大太重, 接上A7R2后,整体系统的重心是在手外面的, 由于杠杆作用,大大降低了整体系统的握持手感。
       A7R2独有的优良快门震动,也被这种不易握持的系统抵消掉了。 更加难以接受的是,单手手持机器的时候,手腕容易疲劳。 所有镜头里面能很好适应A7R2的镜头其实只有: 35 2.8 55 1.8 28 F2 这三个,因为这三个镜头安装在机身上后, 整套系统的重心还在手心里面。 28F2的成像并不好,而我又有太多的等效50, 所以我最后不得不买35 2.8。 
      话说,35 2.8的素质就好么? 这个体积下,别家的35一般来说可以做到1.8或者2, 缩到2.8是不可能比你的35 2.8来的差的。 另外,35 2.8这个镜头的口径蚀也实在是太大了点。所以,其实我认为,现阶段的SONY还是缺镜头。
       对于,专业用户,比如记者,缺少大三元;
       对于,玩家,缺少轻量级的廉价1.8定焦群;
       对于,老年玩家缺少高速打鸟头;
       对于,不缺钱的极客,缺少1.4定焦群;
       对于,旅游用户缺少24开头同时能达到100以上的小三元。 

       第十四章:发热 对于一个照相机来说, 高强度使用后,A7R2的发热量很大, 怎么形容呢? 有点像出炉一段时间后的烤山芋。 我怀疑未来的SONY机器如果不增加体积加强散热, 会不会采用热管+风扇? 有些人说,外壳热了,代表机身内部会比较凉, 这对于被动散热的情况来说是不可能的, 首先,铜的导热系数很高,记得仅比银差, 被动散热的散热片或者外壳有多热内心就有多热, 而且内心只会比散热片更热,因为导热效率不会100%。 而a7r2还有个外壳,就算全铝外壳导热比铜还差点, 所以,内心不可能比手摸的更凉。 
      发热,很可能是机器噪点较大的根本原因, 但是,如果你要追求小体积,这个问题好像也是无解的。 好在过几个月就冬天了。

       第十五章:吐槽
 吐槽1:电池续航力有待加强 原厂搭配的是NP-FW50, 充饱电最多可拍340张静态照片, 如果用电子观景窗取景的话仅可拍290张, 4K摄像时电力消耗会更快。 电池续航力有待加强。
 吐槽2:夜景拍摄有待加强 见第十二章 
 吐槽3:镜头群有待加强 见第十三章 
 吐槽4:希望把“眼控对焦”的名字改掉
 吐槽5:卡口最好能再向左边移动几毫米就好了
 吐槽6:既然额头省不掉,为什么不能在左边肩膀再做一个转盘呢? 光秃秃的,浪费空间。
 吐槽7:机身发热量有待减弱 见第十四章 

        第十六章:总结 我可以肯定地说, SONY的A7R2是现阶段最好的微单照相机, 甚至在某种程度上来说, SONY的A7R2是现阶段综合表现第二好的135照相机。 
     (我认为第一好的是D810) 
    (DXO的评测说A7R2最好,那也仅针对的是CMOS表现,并不是综合表现。)
       能让我吐槽少于10点的机器其实是不多的, 而且,其中的有些吐槽并不是针对A7R2,而是针对E卡口系统而言的。
      如果说之前的微单, 甚至是A7、A7R和A7S那一批微单不足以撼动单反基石的话, 那么,现在的A7R2其实已经有足够资本向单反叫板了。
   (只是,整个E卡口系统尚欠火候) 作为家用相机,我觉得A7R2是适用的, 我自己买了A7R2, 那是一种向科技进步的尊重, 以及向不断奋斗的SONY的尊重。

       后记
 给自己的文做点广告,毕竟都是辛辛苦苦写出来的,欢迎大家来踩。
 关于富士的:
 富士X100S的评测: http://forum.xitek.com/thread-1245206-1-1-2.html 
富士XE2的评测: http://forum.xitek.com/thread-1258417-1-1-2.html 
富士XT1的评测: http://forum.xitek.com/thread-1348210-1-1-2.html 
 关于SONY的:
 NEX5C的评测:
 http://forum.xitek.com/thread-933214-1-1-2.
html A7R2的:
 本文
 关于宾得、理光的:
 宾得1650和2040的对比: http://forum.xitek.com/thread-1414558-1-1-2.html 
宾得K3的评测:
 http://forum.xitek.com/thread-1376353-1-1-2.html 
宾得Theta的评测:
 http://forum.xitek.com/thread-1449595-1-1-2.html 
宾得645Z的评测:
 http://forum.xitek.com/thread-1412143-1-1-2.html
 宾得K3II的评测:
 http://forum.xitek.com/thread-1479094-1-1-2.html 
理光GRII的评测:
 http://forum.xitek.com/thread-1493283-1-1-2.html 
关于摄影附件的:
 威联通磁阵的评测:
 http://forum.xitek.com/thread-1455422-1-1-2.html 
MK320的评测:
 http://forum.xitek.com/thread-1463479-1-1-2.html 
nisiND1000的评测:
 http://forum.xitek.com/thread-1118341-1-1-2.html 
 器材打架的:
 645D战5DS战D800战M240战K3II: 
http://forum.xitek.com/thread-1484290-1-1-2.html 
K3II对战A6000:
 http://forum.xitek.com/thread-1495640-1-1-2.html
http://forum.xitek.com/thread-1504173-1-1-1.html
  评论这张
 
阅读(3)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017